tyoma: (Default)
После прослушивания нового альбома одного из наследников Билла Эванса, одного из лучших «молодых» джазовых пианистов мира, самого удачного джазового приобретения лейбла Warner Brothers 90-х годов и прочая, прочая, прочая, говорить хочется прежде всего о заглавной пьесе. Потом — о прочем. Конечно, велико искушение начать с того, что пианист Мелдау не впервые играет Radiohead (в 2004-м, на альбоме Anything Goes он играл Everything in Its Right Place). Но дело не в этом.
Ведь и Ника Дрейка Мелдау играл. Не эту, правда, пьесу, что дала название диску (судя по всему, из пианистов ее играл только Элтон Джон). А пьеса, замечу — вариация на тему одной из самых трепетных и трагических песен в творчестве непонятого британского барда, то ли сознательно, то ли случайно ушедшего из жизни совсем юным — сама по себе и не сложна формально, зато в области интерпретаций заковыриста.
В первых трех квадратах Мелдау отдал тему басисту Ларри Гренадиру, тактично отступив на задний план. Когда мелодраматичность ситуации вдумчивым и глубоким басом уже была заявлена и почти что раскрыта даже, он вышел из тени, перехватив инициативу, волевым решением растворив в воздухе тень барда и отдав дань красоте темы как таковой и возможности на эту тему импровизировать, после чего изящно вернулся к исходнику и все завершил. Это видится на сегодняшний день едва ли не единственно возможным обращением к композициям, отягощенным бэкграундом; если Мелдау и не сам это придумал, то применил блистательно.
На диске таких композиций хватает — чего стоит саймоновская Fifty Ways To Leave Your Lover, битловские Martha My Dear и She’s Leaving Home, да и та самая радиохэдовская Knives Out благодаря священнокоровности “последней великой рок-группы мира” тоже имеет сходный статус. Мелдау расправляется с ними превосходно, ни в коей мере не унижая и не уничтожая сами пьесы, но поворачивая их иной стороной, вычленяя из них собственно музыку. И не всегда ту, которую закладывали в них создатели, но ту, которую они, возможно, имели в виду. Главное при этом, что Мелдау ни на секунду не постмодернист, сшивающий новое тело из нескольких кусков трупов. Если продолжать патологические аналогии, он скорее романтичный рентгенолог, относящийся к своей работе, как к сочинению стихов.
Что до собственно таланта и мастерства пианиста Мелдау, до его симпатичных пьес (в количестве двух), до слаженности работы его трио (даром что здесь играет новый барабанщик, Джефф Баллард, сменивший ушедшего минувшей весной Хорге Росси), до музыкальности альбома вообще, то все это присутствует в самой превосходной степени. Иначе говорить о записи не имело бы смысла.

Profile

tyoma: (Default)
tyoma

February 2017

S M T W T F S
   1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627 28    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 24th, 2017 08:44 am
Powered by Dreamwidth Studios